一做立马就失败了

　　在槐树路，在公园，在湖边，在江边，在附近走走……

　　在槐树路，在公园，在湖边，在江边，在附近走走。捡拾材料：金属的、泡沫的、声音的、塑料的、纸板的。犹如在学习的海面上寻找一条条小舟，在上面换乘，为自己搭建一些可以用来跨越的横板。偶尔潜水，偶尔遇到另一位正在探险的人。

　　Hu：因为自己有很多不擅长的事物。但就像拱，任意一边都无法单独立起，只有两端连接在一起时，整个拱才承得起重力。我自己平时兴趣也很多，虽然每项都不是特别擅长，或者是正在学习中，但正是因为对于事物广泛的爱，让它们之间的串联有了意外的发展。它们之中，有些是我的弱点，但两个弱点或者几个弱点结合起来，又会形成一个新的支撑。

　　Hu：我发现这两年对于语言和声音变得敏感了。之前在广州做驻地的时候，身边的人们都用粤语交流，我会很羡慕大家这种街坊般轻松、直接的状态，但因为听不懂，很多时候双耳是mute（消音）的，会屏蔽这些声音，又有时候会特别好奇他们究竟在说些什么。最近发现声音带给了我一种陌生的感受。

　　你平时生活在杭州，在物理距离上杭州和宁波离得并不算远。相比于脱离日常生活，去往他处的驻地，在一个相邻、相对熟悉的环境中去做驻地创作，你又有何种不一样的感受呢？

　　Hu：我一直在杭州生活，简历里总是会写上一句“在杭州漫步的杭州人”（笑）。宁波对我来说是一个既新鲜又熟悉的地方，之前每次书展来到这边，很多时候都是两点一线，没有余地和精力在城市中闲逛。这回刚好有个机会可以慢慢地走，我发现在城市之间，很多区域的名字，像街道、公交车站牌等等都会有一些相似，在这种熟悉和陌生之间游走的感觉多么奇妙啊！在陌生的环境里，你对周遭的敏感度会变高，相反当你在熟悉的环境中时，只要有一点点的不一样，你便会立马察觉到。我的性格习惯不给自己定一个很大的目标，创作对于我来说很多时候是“撞上来的”，就像在江边走，一片树叶落到怀里的感觉。

　　可以聊聊做“膏糕”工作坊的构想吗，你用石膏的材料去做了宁波本地常见的糕团，对你而言，你是如何去想象这种材质之间的转化呢？

　　Hu：一开始用石膏，是想做一些翻模类的创作。前几天我看了「万物：中国艺术中的模件化和规模化生产」，它讲到中国艺术与工艺中有许多关于模具的思维。譬如印刷的笔画、建筑的构造，包括之前做版画之前也是模具的一种。

　　我有段时间喜欢做蛋糕，沉迷器材()，买了一大堆做糕点的模具。和西方的模具材质不同，江浙这一带的糕点模具都是木头做的，通过压制来给糕团定型。在这边学到了一个词叫“糯叽叽”，意思就是软软的糕点，这些糕点并不是很甜，还有一些我从未见过的风味。

　　在街上走的时候，我发现好多沿街的糕团店都会特地标记自己是“奉化”糕团店。我的爷爷是奉化人，虽然我成年后才回到奉化老家看看，但当你知道自己和某一个具体的地点有着命运之间的联系后，就会不经意地了解到它的特殊性。因此我便想着从食物入手，它既可以和大家分享，又可以做模具，那么我不就可以用石膏来做一个糕吗？

　　这个不能吃的“膏糕”还有着多种的用途，它可以用来拓印，而拓印本身又可以转变为一个拷贝，有一种无限去发展支线的感觉，就像是去往同一个地点的不同路径，既可以两点一线的直达，当然你也可以选择绕远路去走，路上的风景也挺好的。

　　相较于有完整作品后做一个展览呈现，驻地的创作恰恰相反，在某种程度上它是因果倒置的，需要提前有一个大致的预期，再去到当地做创作，当然期间有种种种的偶然和意外，从创作上来说，你如何看待这种未知性？

　　Hu：这次驻地大概是十天左右的时间，对出门来说已经是挺长时间了，但从创作时间来讲其实很短暂。平时我在杭州刻版画的话，每天陆陆续续按做功课的进度，或许要刻上一个多月。就像之前说的，这次的展览的主题是“弱点的学习”，正因为本身也有想要尝试的事情，并且既然都是弱点了，失败或许也是可以理解的吧（笑）。并且事物发展的必然性在于：不做不知道，一做立马就失败了。事情总是不像构想中的那么顺利，等到我一开始做，就立刻偏移到了另外一个方向。紧接着就得想着如何寻找新的方向去“补救“，或者去改变一些材料或方式方法。就像刚刚说的那样，意外走了一些其他的路。

　　从另一方面说，所谓创作的风格也许就来自于多次的尝试，在尝试中间累积的一些经验，这些经验汇聚、凝结就像是一块糕团那样，有了自己的馅料和风味。但我并不希望自己的作品在他人看来形成一个很明确的“标签”或某种固定的流程，我还是希望始终处于一个尝试的状态，怀着好奇心去做事情，去体验事情的感受。当然，这种未知性中必定包含着失败。

　　漫游在杭州的杭州人；以版画、水彩、速写等记录日常。热衷于收集生活物件、图像过程中的边角料，并进行再消耗；在意植物、小动物、酒精和声音。2010年开始做艺术书。同时作为夢廠DREAMERFTY的一员开展与“书”有关的策划与公共活动。

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